施耐庵《水浒传》中的文字镜头画面,堪称叙事小说写作手法的经典

作者:火狐体育官网登录入口发布时间:2022-10-05 21:49

本文摘要:#阅读的温度#晶晶大叔独家稿件,已和维权骑士签约!十有九人堪白眼,百无一用是书生。这是极其消极错误的思想,也是古时大多数文人,身份职位的真实写照。 到如今革新开放,知识改变运气,念书成了日常生活的一部门。这些年来,写作变现不是遥不行及的事情,妙笔生花也是一份正儿八经的事情。 写作说起来简朴,其实也不简朴不容易,入门讲求技巧。话又说回来,熟读一本施耐庵的《水浒传》,让你立马成为小说写作能手。从近到远人物形象的镜头感形容丑陋,相貌粗疏。一身紫肉横生,几道青筋暴起。

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#阅读的温度#晶晶大叔独家稿件,已和维权骑士签约!十有九人堪白眼,百无一用是书生。这是极其消极错误的思想,也是古时大多数文人,身份职位的真实写照。

到如今革新开放,知识改变运气,念书成了日常生活的一部门。这些年来,写作变现不是遥不行及的事情,妙笔生花也是一份正儿八经的事情。

写作说起来简朴,其实也不简朴不容易,入门讲求技巧。话又说回来,熟读一本施耐庵的《水浒传》,让你立马成为小说写作能手。从近到远人物形象的镜头感形容丑陋,相貌粗疏。一身紫肉横生,几道青筋暴起。

黄髯斜卷,唇边扑地蝉蛾;怪眼圆睁,眉目对悬星象。坐下狰狞如猛虎,行时好像似门神。

早在明朝施耐庵所著的《水浒传》中,就潜伏着现代影视镜头感的写作手法。看原著中对蒋门神形象的形貌,先用文字以中镜头的视角,形貌出蒋门神的粗俗貌寝,再用近景文字形貌他的肥胖体型和青筋暴起,再到细致形貌出其黄色斜卷髯毛,如扑地蝉蛾。

直到用文字拉远镜头,才让读者看清蒋门神的恶眉凶像,如一只狰狞的猛虎门神。施耐庵在《水浒传》中用五个文字镜头,由近到远再由远到近,细致形貌出蒋门神的凶神恶煞,让读者从各个远近角度,看清蒋门神的体貌特征。这种写作手法镜头感十足,岂论描画什么样的人物,都能立马让读者影象犹新。

两军交锋远景近景随意切换,文字铺设的大局面镜头正欲分兵之际,只见西边又是四队人马起来,呼延灼心慌。又听得正北上连珠炮响,一带直接到土坡上。那一个母炮周回接着四十九个子炮,名为“子母炮”,响处风威大作。

呼延灼军兵不战自乱,急和韩滔各引马步军兵四下冲突。这十队步军,东赶东走,西赶西走。呼延灼看了震怒,引兵望北冲未来。

往往看古装电视剧,排兵布阵两军对垒的局面,足够声势浩荡雄伟壮观,但用文字怎么形貌出如此壮观的大局面。看施耐庵在《水浒传》中,用远近文字镜头勾画出的战争局面。

施耐庵以呼延灼的视听,为中心点,先勾画出工具方位布兵摆阵的阵法,然后再引申到连珠炮响的“子母炮”结构,直到军队不战自乱的打击方位,和呼延灼引兵迎战的计谋。此种大场景的战争局面,用文字镜头形貌,往往都是以将领的视听为中心点,再联合远景军队的运动轨迹,来勾画出差别的战争局面。其实文字形貌大场景,就和古装电视剧拍摄大局面一样,一定要用远镜头展现出雄伟壮观的大局面。声情并茂、身临其境的文字镜头感那大虫望着洪太尉左盘右旋,咆哮了一回,托地望后山坡下跳了去。

洪太尉倒在树根底下,唬的三十六个牙齿捉对儿厮打,那心头一似十五个吊桶——七上八下的响,满身却如中风麻木,两腿一似斗败公鸡,口里连声叫苦。声情并茂如身临其境,其实不难明白就是自身的真实感受。

在用文字勾画任何场景之时,都不能脱离真实的感官体验。施耐庵简简朴单用左盘右旋四个字,勾画出老虎的真实攻击态势和习性,再联合老虎的咆哮和洪太尉自身真实的恐惧体验,让读者真实感受到其时的紧张惊险。

这种身临其境的文字镜头感,往往体现出作者对世间万物的细致感慨。身临其境的文字镜头写作手法,往往对词语的应用有着极其严格的要求,每一个词语的寄义都应切合真实的感受体验。

图文并茂的文字场景镜头三清殿上,富贵不行尽言。左廊下九天殿、紫微殿、北极殿;右廊下太乙殿、三官殿、驱邪殿。

诸宫看遍,行到右廊后一所去处,洪太尉看时,另外一所殿宇:一遭都是捣椒红泥墙,正面两扇朱红槅子,门上使着胳膊大锁锁着,交织上面贴着十数道封皮,封皮上又是重重叠叠使着朱印;檐前一面朱红漆金字牌额,上书四个金字,写道:“伏魔之殿”。往往小说的代入感,和细致的场景形貌有着千丝万缕的联系。

往往图文并茂更易让人发生代入感,这就考究作者对景物的细致形貌功底。用文字形貌出真实的画面并不难,难就难在作者的脑海中,是否有真实的画面感存在。

施耐庵形貌龙虎山道观,先用远镜头文字,形貌出三清殿及其他殿宇的坐落位置,然后再用近镜头文字,细致勾画出捣椒红泥墙朱红大门,贴有十几道朱印封皮,并用胳膊粗细大锁锁住的“伏魔之殿”。这二百多的生动字词,向读者展现出一副栩栩如生的龙虎山道观画卷。小说的代入感,一部门来自于栩栩如生的情况场景,用文字形貌出真实的图画感,对小说的剧情生长,是不行或缺的关键。

行动形貌文字镜头如影随形武松一踅,踅将过来,那只右脚早踢起,直飞在蒋门神额角上,踢着正中,望后便倒。武松追入一步,踏住胸脯,提起这醋钵儿巨细拳头,望蒋门神头上便打。

原来说过的,打蒋门神扑手:先把拳头虚影一影,便转身,却先飞起左脚;踢中了,便转过身来,再飞起右脚。这一扑有名,唤做“玉环步,鸳鸯脚”。行动行如流水动如脱兔,令人赏心悦目赞叹不已,但用文字形貌出行如流水、潇洒飘逸的行动来,那是极其难题的事情。看施耐庵在《水浒传》中,怎么使用文字镜头,形貌出如影随形的行动局面。

施耐庵先用一其中景镜头文字,形貌武松中途折回,随即踢出右脚;再用近景镜头文字,形貌出这一脚正中蒋门神额角;然后切到中景镜头文字形貌出,蒋门神被踢中摔倒;直到远近镜头,交替形貌出武松追击而来,踏在蒋门神的胸脯之上,就是一阵拳如雨下。施耐庵为重现这一精彩打架局面,又重新来了一个,特写远近文字镜头,还给这一行动起了一个雅号:玉环步,鸳鸯脚。这一段行动文字,只是武松醉打蒋门神的一部门,也是其最精彩之处。

细读这段行动文字,不难发现其中颇有镜头感的存在。用富厚的文字,形貌出动如脱兔的行动局面,岂论对于新老作者来说,都是有一定的技术难度系数。

想要熟练掌握镜头文字形貌法,不是一朝一夕就能掌握的事情,那是需要日久天长不停地推测和习练,才气运用到入迷入化的境界。此时,晶晶大叔舒展一下脖子,心中暗想:“终于把这稿子写完了。

一切诚意均在一字一句中。”(图片来自网络水浒传影视截图)。


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